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论摄像机的图像色彩调整及后期校色
发布时间:2014-11-17 13:37:51

 

       一部影片的视觉感受好坏与否,除了镜头的构图与立意以外;很重要的一部分便是图像的质量。好的图像不仅曝光良好,而且颜色特别吸引人,整部作品有着自己的统一的色调。而要达到这点,前期摄像的调整与后期校色,都是不可或缺的。同时它们还有着相同点与不同点,下面就分别从摄像机,以及后期校色分别阐述。

  随着近些年高清摄像机的普遍使用,人们越来越多的试图进行电视摄像机模拟电影摄像机的尝试,力图拍出像胶片一样的质感。其中的一个手法,便是进行Gama曲线的调整,通过将曝光曲线做成“S曲线”的手法,使得图像的暗部和亮部细节减少,不仅给中间灰度留出了大量的空间,同时也通过强烈的明暗影效,增强了图像的对比度。一般新型的高清摄像机中,都会有自带有多种“Film Like”的Gama曲线,供使用者依照喜好自行选取。而更为高级的摄像机,准许用户自行设定曲线的哈希表,从而为自己定制独特的Gama曲线。

  不同的曲线在不同的照度环境下使用,而中心思想,无非是力图让输出的图像,符合自己对画面的光比设想。

在确保了摄像机的灰度调整后,就要着重对摄像机的色彩进行调节了。目前来说,摄像机的色彩调整倚靠2级色彩矩阵进行调节。分别为线性色彩矩阵和多区线性色彩矩阵。

  线性色彩矩阵类似于校色系统的一级校色,主要是对RGB三基色信号进行电子线路的线性参数调整。其中,为了确保调整前后,图像的白平衡不发生改变,规定矩阵中的每行的三个参数相加必须为1。由此,可以推导出,每个颜色由两个参数调整即可。所以在摄像机的此菜单中,共有六个参数供用户调整使用。用它可以解决不同的摄像机进入同一转播系统中,对应的彩色曲线不同引起的颜色不一的问题。在重大的直播赛事中,必定有不同品牌的摄像机级联的问题,为了调节好机器的颜色,需要使用一个认证的业界标准色板,使得不同品牌的摄像机同时并排拍摄此板。这样,在视频示波器的矢量图中,会看到两个机器之间的差异,通过运用此菜单进行调整,可使得他们的颜色保持一致。

 

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  而多区线性色彩矩阵,则把摄像机的矢量色盘划分为多个区域,通过调整相应的菜单,可以改变其中一个区域的颜色而不影响其他颜色,自然也不影响摄像机的白平衡。这类似于校色系统的二级校色。如画面中,唯独对蓝天的颜色不满意,则可通过此菜单进行调整,使得蓝色更加深邃而不影响其他的颜色。此色彩矩阵多用于单机拍摄,有助于提升画面的色彩饱和度和亮度。

  在控制画面时,应尽量在前期拍摄中就达到一个相对比较理想的效果,其中重要的是灰度级应该尽量准确、达到自己想要的艺术效果。同时将摄像机的颜色保持在正确白平衡下,为接下来的后期校色打下一个良好的基础。

  一个讲究的电视作品,必定会进行校色。因为一个作品的制作时间周期长,地点众多,时间跨度比较大,客观上造成了素材之间的色调、风格都不尽相同。为了使作品图像前后风格一致,我们将对视频进行色彩校正。

  色彩校正有一定的顺序,分别先进行一级色彩校正、二级色彩校正;之后还会根据需要添加图像的特技,最后渲染完成。

  一级校色的主要目的,是让素材和素材之间的曝光和基础色调达到基本的一致。为此,一级校正有Gama曲线的调整。一般来说有4个曲线,分别为灰度Gama曲线和RGB三色Gama曲线。通过对这四条曲线的调整,就可以讲图像的曝光和颜色调整为理想值。

 

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  然而,这里需要注意的是,以灰度Gama为例,如果对某一小段曝光值调整过大,使得这段曲线的斜率过大,则有可能引起所谓的“海报画现象”,使得图像出现令人不愉快的大块色块。造成这一现象的原因是以为,素材是以数字信号的方式进入了校色系统,而图像某一点则对应着相应的数值,过分的调节等同于将图像无限放大,所造成的结果自然是出现类似马赛克一样的色块。这也侧面说明了为什么正确的曝光特别重要,因为软件的修复是有一定的限度的,超过这个额度,就会产生上述的现象。通过一级校色,我们可以使得影片整体偏向蓝色调,或者黄色调。

  在一级校色为影片定调以后,我们将对影片进行细致的调节。二级校色能将图像中的某一特定颜色增加饱和度、亮度、或改变色调。或者改变图像中,某一特定区域的颜色或灰度。典型的应用就是单独的为眼睛提升亮度,或是让天更蓝、草更轻。通过这样的调整,图像的整体感觉将会立即提升,令平时很难做到的实景布光效果,通过多区域调整轻易达到。

  通过对摄像机和校色软件的阐述,我们可以发现,对一个图像的调整,我们既需要在摄像机上下工夫,也需要在后期上下功夫。摄像机为图像赋予了天生的体质,它决定了一个图像起始的好坏与否,而后期调整则将图像雕琢成精美的作品。没有摄像机前期打下得基础,则后期软件很难将图像提高多少;而后期校色的运用,则将摄像机从严格和不可能的布光中解放出来,真正的提高了影像的整体效果。

       而从实战角度出发,直播活动较多依赖于摄像机的调整,因为它需要在一段固定的时间、地点内,确保众多的摄像机颜色一致;而专题类作品则多依赖于后期校色,它需要将众多大跨度的素材,整合到同一个风格中。而通过比较摄像机的两个色彩矩阵、以及校色软件的二级校色,明了它们的近似性以及不同,可以更好的帮助我们控制图像。从而在这样一个整合的工作流程中,将视频图像控制的更加出色。

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